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    “奥摩斯港到了！”

    水手们的吆喝声从船头穿来,        透过木质的船舱时已然变得十分微弱，但对精神衰弱的艺术家们而言，依旧显得极为吵闹。

    玛琳达愤怒地将枕头往地上一丢,        却依旧无法阻拦随着船身靠岸而增强的喧闹声。

    睡在上铺的若娜轻手轻脚下了梯子,        将枕头捡起，拍打掉灰尘后重新递给她,        柔声劝慰道：“船已经靠岸,        一会儿只会越来越吵，不如赶紧起来去旅馆挑个好位置。”

    话说得很有道理,        但身体执行时极不情愿。

    玛琳达挣扎着下了床，熬夜的疲惫让她看起来神色恍惚,        但一旁的若娜比她状态看起来更差。

    同样都是熬夜,        两者的原因却大不相同——玛琳达作为导演，只是熬夜剪片子，眼下不过是单纯的起床气罢了。

    而若娜则是自从收到了消息后,        便时时刻刻担忧着自己岌岌可危的学术生涯,        食不下咽,        夜不成寐，体重和头发一起狂掉,        此时看起来瘦骨伶仃。

    同为事业如日中天的独立女性,        玛琳达完全能够理解若娜的焦虑,        换做是她处于若娜的境遇,        未必能保持这份对人的平和态度。

    思及至此，玛琳达也不好意思再当着人家的面闹脾气,        悄无声息地溜进盥洗室洗漱,        准备面对新一天的工作。

    作为导演,        又属于枫丹人的玛琳达,        原本不至于跟上这趟须弥之旅，苦兮兮地挤在并不宽敞的船舱里剪片子。

    奈何，谁让《21次》拍完之后，她就无意间听到了苍木主编预备的多国巡回签售计划呢！

    玛琳达作为商业导演，头脑相当精明，她很快就发觉这其中大有可为——巡回签售，《仙途》是林语的作品，《21次》就不是了吗？

    如果签售会上，有读者捧来了印有《百味》《爱在》还有《四岁半》的报纸，林语难道还会当众拒绝读者的签名要求吗？

    都是她的书，签那个不是签？也不差《21次》一本，带上又何妨？

    或许这行为对苍木而说只是可有可无，但别忘了《21次》可是刚刚拍完映影的呀！她们完全可以趁着这股东风也将各国的上映一并搞定，相信有了作者本人的人气加持，映影一定能更加叫座。

    至于玛琳达为何如此热心，自然是因为——她与苍木签订的了票房分成的契约，没有选择青木报社所提供的高额报酬，而是大胆将自己的收益与这部作品进行捆绑。

    老实说，这是很冒险的一个行为。

    映影的投资成本一向巨大，玛琳达的薪酬固然高额，可折算到成本里，比起青木报社提供人员场地和租借珠宝古董的手笔，所占比例就十分不值一提了。

    即便玛琳达已是相当成熟的商业导演，但映影票房分账比例，其实相当一部分的大头，要分给院线，再扣掉宣发与税额，制片方能拿到的比例，是35左右。

    而这只是票房分成，还未减去支出，制片方要承担所有的映影制作成本，包括但不限于演员工资、编辑工资、道具花费、以及最重要的胶片费用……

    没错，在仍然使用映影机进行拍摄的提瓦特，其实胶片费用才是耗资最广的一项支出，毕竟演员可以引导借位，道具可以凑合糊弄，但胶片拍了就是拍了，感光胶卷可没法回炉重造，更别提ng失误导致的浪费。

    演员多次失误为什么导演会暴跳如雷？因为浪费钱啊！！

    拍摄映影时设置的机位越多，后期剪辑时的发挥余地就越大，在这种情况下，演员一次失误浪费的胶片数量也会乘上n倍。

    在其中，彩色胶卷的价格又往往是黑白的几倍。这也就是为什么专攻文艺片的阿尔邦会亏得如此厉害，以至于要到处拉投资来拍电影。

    几经周折下来，导演所能获得的收益，就显得相当可怜了。

    正常来说，一部映影的盈利率要达到300或400，导演才算刚刚回本。

    但一个地区的娱乐消费往往是有限的，成本再高，也只能摸到天花板……因此，像玛琳达这种成熟的商业导演，选择了另一种道路，她用控制成本，专研市场的方式来盈利。
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